Aulo's soup

[Por Uxío] [Versión en castellano más abajo] 

O Pozo

Unha persoa maior, das que se criaron, traballaron e viviron nas duras condicións dunha aldea nos tempos de antes, contoume unha historia que me deixou abraiado, unha historia dos traballos de antes, dura e perigosa, curta e verdadeira, polo que considerei escribila como unha intrahistoria.

Conta que na súa casa querían facer un novo pozo, porque dende o que tiñan xa non chegaba ben a auga, e para iso había que contratar unha persoa que soupera facelo, e no pobo, toda a vida o fixo o vello Timo, e alá foron.

Naqueles tempos os pozos non se facían con barrena, senón que era un traballo totalmente artesanal, imaxinade, un oco dos metros de profundidade que alcanzase o pozo, de vinte ou trinta metros hacia abaixo, cun metro de diámetro de ancho, este homes metíanse ó fondo para seguir cavando, e quitar a terra co cubo e a corda.

Abaixo non vían nada, perdían o contacto co mundo, adentrándose nunha completa oscuridade, pero daquela non había outra forma de facer os pozos, o perigo de desprendimento era o peor deste choio, moitos foron os que quedaron enterrados nun segundo mentres traballaban, pero a perspectiva desta horrible morte non botaba para atrás a estes heroes.

O caso é que o vello Timo, xunto coa persoa que me contou a historia, e o seu pai, traballaron coma se facía antes durante unha semana, para acadar un pozo de nove metros, a carón da casa, onde coller a auga sería moito más fácil.

Pero unha noite o home sentía coma se as pedras golpearan o fondo e advertíronllo a Timo ao día seguinte, él dixo que era normal, que o vento as veces arrastra as pedras entre as táboas que cubren o pozo e fan ese ruído.

E alá se meteu Timo a acabar o choio, pouco a pouco, amarrado cunha corda, pai e fillo axudárono a baixar, e unha vez lles dixo que todo estaba ben, xa ían marchar un a tirar do cubo, e o outro a labrar a terra, cando oíron berros dende o fondo do pozo, os berros de alguén que se encontra coa morte.

Timo pedía desesperadamente que o subisen, rápidamente pai e fillo tiraron da corda, pese ao medo a que rompese polo rápido que tiraban, pero había que sacalo canto antes, pois non sabían exactamente o que estaba pasando alí abaixo, aínda que é fácil de supoñer.

A terra facía ese ruído tan característico e descorazaor, pai e fillo sacaron a Timo do pozo, e nada máis sacar os pés, o pozo pechou, a terra volvía a cubrir o oco que durante unha semana abriron, e menos mal, que aínda non marcharan e puideron subilo a tempo, porque aquelo ocorreu coma nas películas, o home salvouse no último suspiro.

“É que hai cousas que non debería estar permitido facelas” dicíame o difusor desta historia, “son demasiado perigosas, debía de facerse sempre con certas garantías, pero antes érache así”, todo isto viulle á memoria pola noticia dun rapaz que morreu fai uns días mentres buscaba unha ancla no fondo do mar, sen ningunha seguridade, hai cousas que por moito que avancen os tempos seguen ocorrendo.

Aquela mañá o vello Timo non era capaz de falar, como é comprensible quedou blanco, a morte pasou por diante dos seus ollos, puido tocala, sentilla, e no último momento, esquivala, cando recuperou a fala inda lles dixo, “pois tiñades razón, non era o vento, a terra non se sostía e coa presión caían trozos das pedras ao fondo, tiñades razón...”

Uxío.

[VERSIÓN EN CASTELLANO]

El pozo

Una persona mayor, de las que se criaron, trabajaron e vivieron en las duras condiciones de una aldea en los tiempos de antes, me contó una historia que me dejó asombrado, una historia sobre los trabajos de antes, dura y peligrosa, corta y verdadera, polo que consideré escribirla como una Intrahistoria.

Cuenta que en su casa querían hacer un nuevo pozo, porque desde el que tenían ya no llegaba bien el agua, y para eso había que contratar una persona que supiera hacerlo, y en el pueblo, toda la vida lo hizo el viejo Timo, y allá fueron.

En aquellos tiempos los pozos no se hacían con barrena, sino que era un trabajo totalmente artesanal, imaginad, un hueco de los metros de profundidad que alcanzase o pozo, de veinte o treinta metros hacia abajo, con un metro de diámetro de ancho, este hombres se metían en el fondo para seguir cavando, y quitar la tierra con el cubo y la cuerda.

Abajo no veían nada, perdían el contacto con el mundo, adentrándose en una completa oscuridad, pero de aquella no había otra forma de hacer los pozos, el peligro de desprendimiento era lo peor de este curro, muchos fueron los que quedaron enterrados en un segundo mientras trabajaban, pero la perspectiva de esta horrible muerte no echaba para atrás a estos héroes.

El caso es que el viejo Timo, junto con la persona que me contó la historia, y su padre, trabajaron coma se hacía antes durante una semana, para conseguir un pozo de nueve metros, al lado de casa, donde coger el agua sería mucho más fácil.

Pero una noche el hombre sentía como si las piedras golpearan el fondo, y se lo advirtieron a Timo al día siguiente, él dijo que era normal, que el viento a veces arrastra las piedras entre las tablas que cubren el pozo y hacen ese ruido.

Y allá se metió Timo a acabar el trabajo, poco a poco, atado, padre e hijo lo ayudaron a bajar, y una vez les dijo que todo estaba bien, ya se marchaban uno para tirar el cubo, y el otro a labrar la tierra, cuando escucharon gritos desde el fondo del pozo, los gritos de alguien que se encuentra con la muerte.

Timo pedía desesperadamente que lo subiesen, rápidamente padre e hijo tiraron de la cuerda, pese al medo a que rompiese polo rápido que tiraban, pero había que sacarlo cuanto antes, pues no sabían exactamente lo que estaba pasando allí abajo, aunque que era fácil de suponer.

La tierra hacía ese ruido tan característico e descorazonador, padre e hijo sacaron a Timo del pozo, y nada más sacar los pies, el pozo se cerró, la tierra volvía a cubrir el hueco que durante una semana abrieron, y menos mal, que aún no se habían ido y pudieron subirlo a tiempo, porque aquello ocurrió como en las películas, el hombre se salvó en el último suspiro.

“É que hai cousas que non debería estar permitido facelas” me decía el difusor de esta historia, “son demasiado perigosas, debía de facerse sempre con certas garantías, pero antes érache así”, todo esto le vino a la memoria por la noticia de un chico que murió hace unos días mientras buscaba un ancla en el fondo del mar, sin ninguna seguridad, hay cosas que por mucho que avancen los tiempos siguen ocurriendo.

Aquella mañana el viejo Timo no era capaz de hablar, como es comprensible se quedó en blanco, la muerte pasó por delante de sus ojos, pudiendo tocarla, sentirla, y en el último momento, esquivarla, cuando recuperó el habla aún les dijo, “pois tiñades razón, non era o vento, a terra non se sostía e coa presión caían trozos das pedras ao fondo, tiñades razón...”

Uxío.

Cuánto tiempo sin publicar en Entelequia, y no por falta de ideas, sino más bien por falta de tiempo, pero hoy me he animado a mostrar estas imágenes increíbles de la aurora polar, que han publicado desde la web "La reserva", las fotos son de Martin Rietze:

Después de haber analizado, siguiendo nuestro curioso interés tipografico los tipos góticos y los romanos, nos vamos a centrar en la evolución que estos últimos siguieron, dejando para un último post, los tipos de palo seco y otras creaciones.

Tipos Neoclásicos.

Después de haber tratado en un primer post los tipos Góticos y los Romanos debemos adentrarnos, siempre siguiendo la clasificación tipográfica sencilla de Enric Satué, en los tipos Neoclásicos, o Modernos, realmente una evolución de los tipos Romanos; e inspirada por el ambiente romántico la búsqueda de la belleza de inspiración griega y la posibilidad técnica de hacer acabados más sutiles que anteriormente; aunque existe discordancia entre el texo de la Wikipedia y el de Enric Satué, puedo aceptar que los tipos de Bodoni y Didot fueron inspirados por Simon Fournier y su tipografía (que quizá no pueda calificarse como neoclásica), aunque sin duda la mejoran en mucho; y es que probablemente tanto la Bodoni, como la Didot son las únicas tipografías presumidas, es decir, que son bonitas y lo saben; por eso quizá no son aptas para todo diseño porque pueden parecer presuntuosas (Max Aub decía en su obra "Signos de ortografía"; "Era tan elegante, tan inglés, que le decían "El Bodoni"") y su legibilidad no es demasiado buena, comparada con otras tipografías.

Aunque Enric Satué nos sitúa la Bodoni antes que la Didot, parece más probable que fuera Firmin Didot el primero en crear antes su tipo, no obstante es claro que ambos estudiaron juntos y conocieron el tipo Fournier en el que se basaron; por eso e independientemente de quien haya inspirado a quién, ambas tipografías tienen su personalidad, aunque son muy similares, suele decirse que el Didot es más cálido y el Bodoni más robusto, comparen ustedes mismos:

Didot:

Bodoni:

Os dejo la selección de Enric Satué de los tipos neoclásicos:

• Fournier (Pierre Simon Fournier, 1742)
• Didot (Firmin Didot, 1784)
• Bodoni (Giambattista Bodoni, 17...?)
• Normanda y Madrona (anónimas del siglo xix)
• Torino (Fundición Pacella, 1908)
• Corvinus (Imre Reiner, 1934)
• Fenice (Aldo Novarese. Fundición Berthold, 1977).

Tipos Egipcios

Ahora debemos recordar una gran revolución que vino de caballo con la Revolución Francesa (bueno, cuando decimo gran revolución se entiende todo lo grande que a la gente le pueda parecer la importancia de modificar el tamaño y forma de las serifas)

En esta época se realiza un paso totalmente contrario a lo que constituyó la evolución de los tipos neoclásicos; si estos en su delicada sutileza deciden reducir a la míma expresión las gracias o serifas, es decir esos pequeños acabados con los que se "adornan" las letras; los tipos Egipcios, también llamados "Slab serif" afirman su gracia con orgullo recalcando sus atributos de una forma notable, lo cual aunque los hace más toscos, y brutos; incluso el mismo Satué llega a compararlos con el monstruo de Frankesnstein; lo cierto es que se tienen una legibilidad muy interesante para tipos de cuerpo grande; lo cual hace que hayan sido utilizados muchas veces desde su nacimiento y que aún hoy sean habituales en carteles de tiendas, películas del Oeste e incluso, y sobre todo, periódicos.

El tipo Clarendon es si no el primero, ya que la tipografía egipcia se remonta a 1817 donde aparece en un muestrario de Vincent Figgins., y según creo lleva este nombre porque es expediciones a Egipto de Napoleón Bonaparte; es sin duda el rey de los tipos Egipcios, según lo que he podido averigüar, fue emitido por William Thorowgood en 1845 a nombre de su empresa Thorowgood y compañía, su segundo socio era Robert Besley a quien la Wikipedia atribuye el diseño del tipo, jubilado Thorowgood la empresa pasa a llamarse Besley y compañía, (ahora junto con Benjamin Fox, a quien Enric satué atribuye el diseño del tipo)

Personalmente me gusta la "a" minúscula, creo que tiene mucha personalidad, y poca vergüenza, podríamos decir.

Seguramente algunos estaréis recordando aquellos tipos enormes de las pelis de vaqueros; claro, estos también son tipos egipcios; tenemos el tipo Playbill:

Y ahora os dejo con una pequeña recopilación de fuentes y sus respectivos creadores, otra vez, como en la anterior, está extraída de un texto de Enric Satué, los enlaces no, claro.

• Clarendon (Benjamin Fox, 1845),(probablemente Robert Besley)
• Memphis (Emil Rudolf Weiss, 1929),
• Betón (Heinrich Jost, 1930),
• Stymie (Morris Fuller Benton, 1931),
• Rockwell (anónima y fundida por la empresa Monotype, 1934),
• Playbill (Robert Harling, 1938),
• Volta (Konrad F. Bauer/Walter Baum, 1956)
• Lubalin Graph (Herbert Lubalin, 1974).

Finalmente vamos a dejar como resumen de los dos artículos esctritos la página de la Wikipedia donde se recogen algunos ejemplos de tipografías tipo serif.